Category: искусство
"Каждый рисует свой мир самостоятельно. Сам решает, где жить, с кем жить и самое важное — как жить."
...или мои впечатления от посещения дома и музея Хундертвассера.
«Мы создаем собственный дом, наполняем его красками, вещами, запахами, воспоминаниями, надеждами. Порой этот дом великолепен, иногда ужасен, но однозначно неповторим, как неповторим узор на снежинках или листьях. Да пребудут в радости те, кто смог создать что-либо удивительное, новое, вдохновляющее. Да пребудут в блаженстве чудаки, чьи жизни, поступки и творчество помогают проснуться, встряхнуться, отбросить шоры и взглянуть на этот мир иначе...»
Хундертвассер (взято отсюда: http://www.piplz.ru/page-id-1906-pg-2.html )
( Collapse )
«Мы создаем собственный дом, наполняем его красками, вещами, запахами, воспоминаниями, надеждами. Порой этот дом великолепен, иногда ужасен, но однозначно неповторим, как неповторим узор на снежинках или листьях. Да пребудут в радости те, кто смог создать что-либо удивительное, новое, вдохновляющее. Да пребудут в блаженстве чудаки, чьи жизни, поступки и творчество помогают проснуться, встряхнуться, отбросить шоры и взглянуть на этот мир иначе...»
Хундертвассер (взято отсюда: http://www.piplz.ru/page-id-1906-pg-2.html )
( Collapse )
Гордыня, зависть, гнев… - смертные грехи, ведущие к гибели души.
2016 - Год Босха. Поскольку не стало его ровно 500 лет назад.
Удивительный, фантастичный и непостижимый.
Картину «Сад земных наслаждений» рассматривала ровно год назад в Прадо.
Тяжело объять все закоулки полотна при кратком осмотре, тем более, в присутствии 15-ти человек перед ним стоящих. Поэтому была рада проекту «Ожившие полотна» в павильоне Ленфильма.
( Collapse )
Удивительный, фантастичный и непостижимый.
Картину «Сад земных наслаждений» рассматривала ровно год назад в Прадо.
Тяжело объять все закоулки полотна при кратком осмотре, тем более, в присутствии 15-ти человек перед ним стоящих. Поэтому была рада проекту «Ожившие полотна» в павильоне Ленфильма.
( Collapse )
Вроцлав. Рассказы, легенды, загадки.
Часть 5. Кафедральный собор Иоанна Крестителя.
Пройдя по острову чуть дальше увидим две башни кафедрального собора Иоанна Крестителя.
( Collapse )
Пройдя по острову чуть дальше увидим две башни кафедрального собора Иоанна Крестителя.
( Collapse )
Камино Примитиво. Бердуседо - Грандас де Салиме
6
Бердуседо – Грандас да Салиме.
Этот день был богат разнообразными впечатлениями. Потому мне и Стасу запомнился больше всех.
Утро было прекрасным. Вышли все вместе. Позже ребята убежали вперед и пришли в альберге существенно раньше нас.
( Collapse )
Бердуседо – Грандас да Салиме.
Этот день был богат разнообразными впечатлениями. Потому мне и Стасу запомнился больше всех.
Утро было прекрасным. Вышли все вместе. Позже ребята убежали вперед и пришли в альберге существенно раньше нас.
( Collapse )
Сантильяна дель Мар
Святая липка (Święta Lipka) . Польша
В самом сердце Варминско-мазурского воеводства, неподалеку от города Решель находится монастырь иезуитов, барочная церковь которого является одной из жемчужин барочной архитектуры в Польше.
Посмотреть на Яндекс.Фотках
( Collapse )
Посмотреть на Яндекс.Фотках
( Collapse )
Наше альтернативное камино. Конец Арагонского пути.
Италия 2008. Буранское кружево
ИТАЛИЯ 2008
Серия 17
ПАДУЯ. Капелла Скровеньи
Капелла Скровеньи была заложена в 1300 году и освящена в день Благовещения в 1303 году. Капелла посвящена Богоматери, и ее официальным названием было церковь Святой Марии Милосердной. В качестве фундамента для церкви послужили остатки древнеримского театра на землях “Арена ди Падова”, принадлежавших Энрико Скровеньи, отсюда церковь получила свое название: капелла дель Арена или Скровеньи.
Энрико Скровеньи был богатым купцом и членом рыцарского ордена Гауденти, он и заказал домовую церковь рядом со своим палаццо.
Архитектором церкви стал Джотто, первый художник Италии того времени. В плане церковь представляет собой прямоугольник размером 20x9 м с одним нефом и алтарной абсидой. Здание перекрыто коробовым сводом, высота потолка – 13 м. На фасаде находится трехчастное готическое окно; с правой стороны, выходившей на улицу, расположено шесть окон, левая сторона, примыкавшая к несохранившемуся дому Скровеньи, – глухая.
Очевидно, что здание изначально планировалось под росписи – все стены гладкие: тут нет ни карнизов, ни колонн, ни выступающих ребер. Роспись интерьера капеллы владелец поручил Джотто. Цикл проторенессансных фресок капеллы Скровеньи является главной работой Джотто и входит в число шедевров западного искусства. Решения, найденные Джотто в этой работе, активно использовались мастерами последующих поколений. Был создан тип стенного панно, который с этого времени стал главной декоративно-композиционной темой монументальной живописи эпохи Возрождения.
Художник работал над росписями в течение двух лет и закончил свою работу около 1305 года. Не все росписи церкви принадлежат кисти Джотто, некоторые фрески приписывают работе его учеников, например, доделка “Страшный суд”. Всего росписями покрыто более 900 кв. м стен. Фрески выполнены в три яруса, причем верхний расположен на изгибе свода.
После завершения работ по росписи церковь была освящена второй раз и окончательно открыта. Роспись апсиды выполнена в 1310-х годов учениками Джотто из Романьи. Хотя церковь предназначалась для семейного пользования, ее открывали для публики в дни праздника Благовещения.
В XIX веке здание могло быть уничтожено: новые владельцы разрушили входной портик и снесли примыкающее к церкви палаццо Энрико Скровеньи. Это обнажило фасад и оставило левую сторону церкви без надежной опоры.
( Collapse )
ПАДУЯ. Капелла Скровеньи
Капелла Скровеньи была заложена в 1300 году и освящена в день Благовещения в 1303 году. Капелла посвящена Богоматери, и ее официальным названием было церковь Святой Марии Милосердной. В качестве фундамента для церкви послужили остатки древнеримского театра на землях “Арена ди Падова”, принадлежавших Энрико Скровеньи, отсюда церковь получила свое название: капелла дель Арена или Скровеньи.
Энрико Скровеньи был богатым купцом и членом рыцарского ордена Гауденти, он и заказал домовую церковь рядом со своим палаццо.
Архитектором церкви стал Джотто, первый художник Италии того времени. В плане церковь представляет собой прямоугольник размером 20x9 м с одним нефом и алтарной абсидой. Здание перекрыто коробовым сводом, высота потолка – 13 м. На фасаде находится трехчастное готическое окно; с правой стороны, выходившей на улицу, расположено шесть окон, левая сторона, примыкавшая к несохранившемуся дому Скровеньи, – глухая.
Очевидно, что здание изначально планировалось под росписи – все стены гладкие: тут нет ни карнизов, ни колонн, ни выступающих ребер. Роспись интерьера капеллы владелец поручил Джотто. Цикл проторенессансных фресок капеллы Скровеньи является главной работой Джотто и входит в число шедевров западного искусства. Решения, найденные Джотто в этой работе, активно использовались мастерами последующих поколений. Был создан тип стенного панно, который с этого времени стал главной декоративно-композиционной темой монументальной живописи эпохи Возрождения.
Художник работал над росписями в течение двух лет и закончил свою работу около 1305 года. Не все росписи церкви принадлежат кисти Джотто, некоторые фрески приписывают работе его учеников, например, доделка “Страшный суд”. Всего росписями покрыто более 900 кв. м стен. Фрески выполнены в три яруса, причем верхний расположен на изгибе свода.
После завершения работ по росписи церковь была освящена второй раз и окончательно открыта. Роспись апсиды выполнена в 1310-х годов учениками Джотто из Романьи. Хотя церковь предназначалась для семейного пользования, ее открывали для публики в дни праздника Благовещения.
В XIX веке здание могло быть уничтожено: новые владельцы разрушили входной портик и снесли примыкающее к церкви палаццо Энрико Скровеньи. Это обнажило фасад и оставило левую сторону церкви без надежной опоры.
( Collapse )
